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谁能想到第一次创作会议,小老大就准备得这么充分？
人到中年的白人艺术指导唐纳德－格雷厄姆－伯特(caigraambur没有想到,正有点儿尴尬。
唐纳德之所以会坐在这里,源于王颖的牵线,他和王颖是多年的老友和搭档了,他的入行处女作就是《喜福会》,后面又合作过《芳心天涯》、《世界中心》和《都是戴茜惹的祸》。年初拍完戴茜之后,他就处于待业的状态,直至加盟了日光小美女》。
（另一个世界,唐纳德后来成了大卫－芬奇的长期搭档,并以26年的《本杰明－巴顿奇事》拿下奥斯卡最佳艺术指导。）
正值壮年的白人女布景师希瑟－莱夫勒(taleffe同样没有想到,宽胖的脸上流露着惊讶。
她之所以在会议室,则是因为詹姆斯－沙姆斯的牵线,她是个刚入行没几年的新人,处女作是2ol年的独立影片《吉米秀》15o万成本,收了o3票房）,然后几年间又为6部电影工作过,最出名的是《情归新泽西》,而还未上映的《吮拇指的人》的投资商之一是泰德－霍珀的制片公司“这里是那里1tat－prtic”,一来二往,她有了这次加盟。
（另一个世界,希瑟后来以214年的《美国骗局》得到奥斯卡最佳艺术指导－布景师提名。）
迈入中老年的白人道具师托尼－波纳文图拉tur也没有想到,入行这么多年,这种情况还是第一次。
从波纳文图为193年的《暗黑天使》做场务工头起,他已经入行2多年了,为近4o部影视作品工作过,什么类型都有,好的坏的,其中有烂的传奇《富家女之恋》,也有至今的个人代表作《非常嫌疑犯》。
他的加盟是彼得－赫勒的成果,《乔丹传人》的道具师正是他,当赫勒提出这个人选,叶惟一看到《富家女之恋》就觉得有一种宿命在里面,所以点头同意。
不过波纳文图是个不愁工作的大牌道具师,等着明年夏天上映的《家有仙妻》可是66o万的制片成本,而且就在他同意加盟之后没几天,乔治－克鲁尼编剧、导演和主演的《晚安,好运》项目也找上了他,档期冲突,只能二选一
因为和赫勒的交情,以及行业信誉,他并没有撤消口头承诺,而是选择了争议巨大的日光小美女》。
（另一个世界,托尼－波纳文图拉加盟了《晚安,好运》,走向事业的巅峰。）
三人组成了一个充满才华、经验丰富的强大阵容,是很让人满意的;此外美术组还有一个重要人物美术设计师还未确定人选,这是因为要先确定导演想要的美术风格,艺术指导一番合计后,再找适合的美术设计来执行和统领设计工作。
艺术指导则是统领美术组、摄制组和服装、化妆的人,在美术会议商议之初,唐纳德当然有责任拿出自己的那份概念草图,他也有带来了,只是在叶惟的这份面前,实在是有些少得不够看。
希瑟和波纳文图还好,现阶段他们不需要做多少的概念图,然而他们的那份剧本解析,都做得很潦草。
所以三人一方面既是不由赞叹叶惟的认真和专业,另一方面怎么好意思,被个青少年新人教训丨了……
会议室静悄悄的,赫勒心中在忐忑,这是惟格给老油条们的一个下马威吗？准备充足是好事,但没有事先跟大家说好你们要准备到什么程度,这就欠缺处事的圆滑了,除非是有意的下马威。
这样做事不是不行,可是他认识的y不是这种苛刻严肃风格的导演,难道真的变了？
他们在看叶惟的概念图,叶惟也在看他们的准备材料,看着这些简单的草图,那张年轻的脸庞笑了笑,对众人赞道：“老兄们,工作都做得很好,很适合,它们给了我很大的参考空间。”
听到他这么说,众人都不禁一笑,会议室的气氛顿时松了下来,这个电影神童果然是个好相处的聪明人。
赫勒心里呵呵的笑了,神童就是神童
不管这是不是个下马威,大家的确有点准备不足,viyr勺巨量准备放大了这点,但他没有盛气凌人,没有责怪,没有得意洋洋,而是帮大家圆了过去,没有着眼准备的数量多寡,却着眼于他们的概念图的完成程度。
在初次会议,各部门的概念图简单粗略才是专业行为,如果一上来就是高度渲染的成画,那是不行的,你是导演还是导演是导演？只有导演是决定最终的电影画面和效果的人,他们的工作是提出概念、参与商议和执行导演的决定
y似乎废话的一句“很适合”,其实是表明了自己的态度—会议室里没有人有错误,这鼓励了士气,也得到了人缘。
就连下马威都达到了,看看这一大叠文件,谁还敢轻视这位年纪轻轻的国王？
轻视？要说三人之前有没有这样的想法“再怎么天才也是个小孩”、“这份工作不难”,肯定是有的,现在也不能说完全没了,不过他们知道,这种心态只会让自己搞砸和出丑
就眼下这个阶段而言,viyf把工作做得不但不逊于成年导演,而且非常的出色。
无论是场景插画、道具草图、关键帧,光是精妙的画工就让人惊奇,表现出的概念也让他们豁然开朗,十分直观地明白导演想要的效果。叶惟的年龄和资历,并不是制片的绊脚石,只是耀眼的光芒。
看着几场戏的分镜图的毛瑞尔也在暗赞,所以说当viyr勺摄影师真的很幸福,有这么精细的分镜,他奶奶来都可以扛好摄影机。
“惟格,你会着暖色调？”赫勒一边看图一边问,帮忙把话题说开。
“是的绝对的暖色调。”叶惟点点头,这时看到一张唐纳德画的大众巴士的草图,剧本上写的只是“大众牌巴士”,什么型号、什么外观都是可创作的地方。
有一个前提,车子必须是大众巴士,其它任何的旅行车、房车任何品牌的任何车都不行。
因为大众巴士是上世纪6年代的嬉皮士运动、整个嬉皮文化的重要元素,在那个年代,几个嬉皮士开着一辆小巧的大众巴士到处去,这是历史的一幕画像。在这个故事里,大众巴士是一个灵魂地位的象征,中产家庭的一家人都成了嬉皮士,最终打破了主流社会对于成功失败的定义的枷锁,奔向了自由。
此外爷爷显然一直就是个嬉皮士,从那个年代过来的,家里的旧巴士也是他的,而坐着大众巴士离家到处去、最后吸毒而死正是嬉皮士的归宿。
嬉皮精神也是公路电影的一大精神,从《邦妮和克莱德》就开始了。
至于这辆巴士的型号和颜色,其实也由故事注定了选择：一,必须是6年代的一款经典车型;二,刚好够坐六个人的大小;三,它像阳光一样淡黄色,全黄不利于视觉的感官,那么就只有经典的黄白色可选。
虽然这些是情理之中的决定,叶惟还是要说一下以确定,扬了扬这张巴士草图,说道：“改为车尾更小一些的型号,那样放爷爷的尸体时才会困难;黄白色,当然要旧,有点凹痕,车子的内饰也要做做,突显年代和爷爷的背景设定,这是辆极不常用的尘封的车;而车身外部有没有涂鸦,各做一个版本让我看看,有涂鸦也要精简,不要画得整辆车都是。”
众人纷纷点头,唐纳德和波纳文图拉都作了记录。
会议开了一个下午,最后可以说取得了圆满的成果,很多方面超乎了第一次会议的范畴,大家对叶惟的意图清楚明白,可以展开下一步工作了,在多伦多完善各部门需要的人手、勘景、到道具仓库和市场找道具和造道具……
制片上也要继续筹建剧组、确定演员。
这些工作可快可慢,影片的拍摄期已经定于明年的4月6月,还有一段充足的时间来做筹备。
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