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阿尔伯特·米戈尔是一个成名很早的大神，在CG插画领域已经站在了金字塔顶端，第一次广为人知的作品甚至可以追溯到十年前。
那时候他参与了华纳的看家电影系列《哈利波特与死亡圣器（上）》的概念设计，第一次将自己的作品风格运用在影响力巨大的电影中。
之后为迪士尼工作期间，创作的一部动画作品还拿到了艾美奖的最佳个人成就奖。
两年前跟索尼哥伦比亚合作最新版蜘蛛侠电影的时候，因为一些理念上的争执，他被对方扫地出门，但是依然沿用了他的设计理念的电影，画面效果却广受好评，让索尼不得不给他补充了一个艺术顾问的头衔。
不过这哥们也是个很有个性的人，不顾对方传媒集团的影响力，直接在个人网络账号上回了一个“呵呵”。
真实情况如何，很多人不得而知。
但是在那之后，这件本该热闹一阵的逸闻，在一些无形的手暗中影响下，只能以小道消息的方式广为流传，连带着他的工作也陷入了困顿之中。
直到今年，大卫·芬奇通过关系给他发了一份邀请邮件，他才算从那种陷入泥沼般的状态中挣扎出来。
他几乎在看完18个短片的故事概况之后，一眼就相中了《证人》这个故事。
这个发生在港城背景下，有点黄暴，有点小惊悚，简单直接的非合家欢式作品，对他有着非比寻常的吸引力。
仿佛莫比乌斯环一般，凶手与受害者之间不断循环的怪圈，让人一眼看上去就有种神秘的宿命感。
用他自己的话来说，这就是他梦寐以求的作品。
所以他在参考了一些影视作品和绘画作品之后，创造出了一种略显怪异的异国风格概念，直接跳过传统的Pitch流程，一锤定稿。
所以米戈尔最近一段时间相比较那些同行就显得格外空闲，他本身就有一支成熟的团队可以使用，只要再为自己适当补充一些人手就可以了。
每天推进一点项目的进度，顺便检查一下之前联系的那些艺术家们是否回复了消息，就构成了他这段时间的全部工作。
胡悦就是在这样的情况下，将左帅塞到他的眼前的。
自从那天从聊天中得到了黄超的底细之后，他之后的几天几乎一刻不停的在想办法促成这件事。
他先是跟左帅私下聊了聊这个事情，探了探他的口风，确定他本人对这件事的态度没什么问题之后，又悄悄跑过去找到李显，将整件事的前因后果都全盘托出。
顺利的拿到了“只要他能说服黄超，就没问题。”的承诺。
前前后后花了快一个星期，终于把人从国内要了过来。
然后他就利用自己现在身份上的便利，跟米戈尔约了一个面试的时间。
看着远处那个坐在遮阳伞下，正在低头写写画画的男人，抱着自己的精选作品，有些紧张的左帅问旁边的胡悦道：“师兄，你到底怎么跟他说的啊？”
胡悦耸了耸肩，拍着他的肩膀，一脸轻松的道：“你就放心吧，我可是给你的形象好好美化了一下的，你的作品他都已经收下了，今天的面试就是走个过场。”
看着自家师兄那副信心满满的样子，左帅怎么都感觉有些不靠谱。
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