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sp;比起将这次的拍摄当作一次“工作”,我更愿意称它为一次“学习”。在剧组拍摄的这几个月,每天出工和收工的时间基本固定,就像在学校里上学放学。剧组里的前辈们就像是老师一样,指导我们怎样演戏,在生活上也都很照顾我们;差不多年纪的演员们就像同班同学,一起学习,不拍摄的时候一起对戏、玩耍,这种感觉很踏实。

    我演的角色“张保庆”是个十八岁的北京小爷,看过天下霸唱老师的书应该会对这个人物有印象。他机灵、纯粹、涉世未深,带点混不吝和痞气,只身入深山为师父求药,从而经历了一场奇幻的冒险经历;之后慢慢变得沉稳果断,有担当,讲义气。在张保庆身上有几场让我印象特别深刻的戏,是随着故事线推动而发生的重要改变和成长:和妈妈分别远赴鹰屯、和地质队队长争吵负气、打大Boss、发现杀害爸爸的真正凶手……这些事情要么是一种血性奇遇,要么是一些意外的情感爆发,都是年少人生里带着一些“生长痛”的故事。当一个人肩膀上担负得起更多东西的时候,那他也在长大。

    一个角色,他的内心世界很大程度上是从他的台词中表现出来的。要从台词中去认识这个人物,理解他,然后再通过自己说出这些词句,赋予这个角色生命。我还给张保庆加了一些符合人物性格的特有的小动作,他是一个外放、大大咧咧的人,这样的少年不论是肢体动作或者表情都会相对丰富一些。注意这些细节的分寸把握,可以更好地加重这个角色给人的印象,让人觉得他是立体的、鲜活的、有生命力的。就像他喜欢嚼口香糖,在那个年代还是很时髦的事情,彩色的口香糖包装纸裹着的就是那个调皮的少年。

    <table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="zhangyue-tablebody" width="100%">

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    </table>

    为了完善细节的表演,我也经常在生活中去观察周围人的动作和表情,捕捉他们细微的特点和习惯,我觉得这样可以更好地去了解不同的人物最真实的形象。然后等到自己塑造这一类角色时,就调动起曾经的积累,用自己的五官、形体、声音、感情去诠释这个人物,塑造出有血有肉、让自己也让观众信服的人物。张保庆的执着和骨气,在于他绝对相信他相信的,这种信念感给了他很大的动力。对自己演的角色也要有信念感,就像我相信我就是张保庆。

    剧组的前辈们都给了我很多帮助,从他们那里我学到了好多东西。

    比如刘佩琦老师,刚和他搭戏的时候我特别紧张,后来熟悉了,觉得刘老师其实很幽默,总是和我们开玩笑。

    和我对手戏比较多的马跃老师喜欢钻研剧本,会把一个场景的内容放在完整的剧情中,了解所有的前因后果。

    吴越老师就是自带气场,永远很有真实感,我们和她搭戏的人也都很容易被带入情境里。

    印象深刻的几场戏,一场因为剧情需要,我在树上倒挂了整整一天。开始时血往上涌,觉得五官都难受得厉害,慢慢没有知觉了倒也觉得还好。等到导演说“过了”之后,我被放下来,很长时间恢复不过来。另一场是在大连的下水戏。因为天气太冷,水又是早早在室外放好的,下去之后冰得四肢刺痛。出了水面后,腿已经有点失去知觉了。但接着的剧情是要往前跑,所以还要忍着不适赶快飞奔。这部戏里还有很多打戏,每场都有专业的武术指导,一个个教给我们动作,在拍的时候过足了瘾,很痛快。《天坑鹰猎》是一次很棒很完整的体验,希望不辜负你们的期待,希望你们都能够喜欢。

    <span class="zhonghei">

    一生太短,要去闯荡、去尝试,

    </span>

    用双手去触碰事物的温度,用双脚走遍万水千山,怀着纯粹的赤子之心,热爱这五彩斑斓的世界。

    <span class="zhonghei">

    他们所在的地方是家,

    </span>

    这个地方亮着灯,暖黄柔和的光芒会穿过雾霭,照向云端和黎明。那是我永远的港湾。

    <audio class="zhangyue-audio1" controls="controls" src="http://other.d.ireader.com/group8/M00/46/82/wKgHhluIteKEcmptAAAAAIlOadY200809242.m4a?v=iQjhNCVz&amp;t=wKgHhluIteE." zy-cover-pic="../Images/t1.png">

    </audio>

    <span class="zhonghei">

    我永远不会忘记这些最初的、几乎无法称为舞台的“舞台”,

    </span>

    永远不会忘记当时为我喝彩鼓掌的观众,永远无法忘记一腔热情认真唱歌的自己。所以说,最珍贵的,也就是初心。

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