第六百三十九章 这城市那么空，这故事这么痛！ (2/2)
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话，然后瞥了一眼共撑一把伞的吴孝祖与杨德倡……
这个故事？
“这种事真的也很有感触……”吴孝祖半真半假道：“那为什么不把这样一个故事搬上电影屏幕呢？我认为这会是一个非常好的题材。尤其是你回过头去冷静的看待这个问题……”
“我确实有心思想要把这个故事誊于剧本上，可惜年度颇大。一直在试图去营造出60年度那种气氛。”杨德倡淡淡一笑。
《牯岭街少年杀人事件》的提议实际上在他拍摄《青梅竹马》的时候，就与男主角侯孝苋谈过。这次与吴孝祖也是老生常谈，当然……
主要是吴导演有钱！
“这样的题材不同于你以往把目光关注在台北的都市生活和城市文化之中，不过我对此却很感兴趣。如果你真的要拍摄，投资方面，我可以尽一点微薄之力。”吴孝祖热情的笑。
反正拉投资就是了！又不是他出钱！
这样一部经典的作品，吴孝祖总不能放过吧？最主要是这部戏实际上也没有赔钱。甚至成为了杨德倡电影票房最好的一部。
同时，也是吴孝祖最喜欢的他的作品。
甚至相比起《一一》，他更喜欢这部充满了少年荷尔蒙及粗劣气质的《牯岭街》。
最巧的是这部戏的英文名借鉴了猫王经典歌曲《AreYouLonesomeTonight》中的一句歌词，名字叫《阳光灿烂的夏日》，同某个大老粗的电影名字相差无几，更巧的是那部戏讲的也是少年人的故事，两部戏也都是两岸最经典的青春回忆电影。
“你这样说，我就心里舒坦多了，肯定不会和你客气。我真怕同你一谈钱，你也脸变~”杨德倡自嘲了一句，然后重重的拍了拍吴孝祖的肩膀，颇为欣慰。
距离上部《恐怖分子》之后，杨德倡也陷入了筹资的困境之中，尤其是在台北第二区济南路69号屋宣布出“湾湾电影宣言”之后，影响更甚。
他也有心抛开电影基金扶持，独立制片。他的艺术风格上实际上同吴孝祖很像，都是把西方电影理论与中国传统电影美学相结合。
只不过，吴孝祖的电影中更有自己的独立风范，宿命、黑色幽默、暴力美学都充斥其中，风格多样，他则更重人性层面的理性剖析，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。
前世，他最终是在蔡芹财力支持下走出的这一步，在之前，他也是多方筹资，可惜困难重重。
湾湾的电影黑帮垄断更严重！
更甚的一点是这些片商“崇港媚外”更严重，对于本土艺术片十分抗拒。
导致他们拍戏大多都要指望扶持基金，如果真的脱离开扶持，反而很难融资。
“我倒是想开办自己的电影工作室，不过计划不会太顺就是了……”杨德倡絮絮叨叨同吴孝祖讲了一些事情，吴导演也没细听。
总之，投资对方不是坏事！
走走停停，终于走到《悲情城市》剧组。
“吴导、昌哥~Tsai……”
侯孝苋早有准备，知道他们来探班，一进入就见他主动操着手迎了上来。
原本的屁股脸变得黑瘦下来，有了几分后世姿态，一副老农民的模样。
大家寒暄几句，吴孝祖则目光直接放在了不远处的身影上。
罗东穿着白衬衫，安安静静在那里冲着自己笑，张了张嘴，没出声，眼睛中透着几许仿若梁朝玮的忧郁~
凸(艹皿艹)！
吴导演吓了一跳！