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沉稳，好似判若两人。袁镜仪赶忙请教，孙青铜说，张铤芳身法大成之后，性情也谦和起来，已经很少轻易出手了，虽然后来依然是伤人无数，却并非他挑事多，而是寻他较量却不听劝阻者更多。于是张铤芳就找着孙青铜，编排了一出武艺展示。即是让孙青铜仰卧在地，“大”字平展，张铤芳蒙住眼睛，走龙形鸡步，循声辨位，跨着孙青铜的四肢、脑袋走翻身震踏，好似重?刨地。惊险之时，一只脚就贴着耳朵、裤裆狠落下去，震地有声，令人惊骇。最后一脚迎着心口拔空而起，落打腾身鹰捉，孙青铜则急忙收手防护，且向上送力，张铤芳使踩劲落，借力腾空，走出青龙出水，龙身三折之势，再次重步落下，一脚在裆，一脚在心口，而同时孙青铜也就地翻滚闪避，完成表演。
这一手是受当年的残疾艺人启而来，表演中最难是摸清协助表演者的位置，若没底气时，暗中有锣鼓指引移动，可以以辗转拳势掩盖用意。余外只消将裹横盘转势对应“大”字练熟便好，到时相互信任，只管决绝落下，胆大身稳必然成功。
孙青铜又说，表演分两种，有时也会换过来，他用地趟翻腾的拳法跳绕躲避张铤芳。但就内行看来，还是张铤芳更显武艺。因为单单一个定式鹰捉，不用力，能站稳的身姿，对常人来说就已经很难了。
但是孙青铜也表示了担心，“你今日拆擂台时，虽然脚劲深厚，但也占了那板材、板型的便宜，算你有心，刚好挥了跺踏。若换做长条颤板，反而就不中了。长条颤板弹性充足，适合借力腾空，踩步沉身，但使提踵跺踏，必然颤忽失稳，所以好腿法便不及好拳法了，打在一处又得是摔法显能。三哥这一出，其实是就着颤板编排的，待他下台时，任何拳家，脚下无踩劲者，一个弓步扎过去，颤晃不稳，两股战战，自己就知道功力不及了。我说这个，你明白什么意思么？”
袁镜仪明白过来，这是孙青铜借着出主意，考查自己来着。
心意**拳，讲究鸡腿龙身，**相聚，心意一动，颤筋崩，所以迅猛突然，如高山滚石，倾轧难当。有歌诀曰：脚打踩意不落空，消息全凭后腿蹬。“踩”字为功法第一根基，所以踩鸡步是第一功课，也是心意**拳的特有形态，与别家拳学有着明显区别。
但这个最基础的“踩”字，却是极难做好的。原本心意腿功有指导歌诀“起如挑担，落地分砖”，但就是这一句，却很容易让学生产生误解，因为“跺”劲比踩劲要容易找到。究其根本，虽然二劲同样落地沉实，但是一者是浑身落地，一者是单腿提跺，而初练者周身用力时，都能够出震地重声，于是很容易混淆二者。
由于心意打法有一特色是践蹿之能——前打一丈不为奇，便是“踩”的体现。要求在沉劲之中保持擎力，上步出拳不用另行蓄势，劈打钻翻一气连环。但是如果没做到“踩”艺，便很难蹬起周身分量，也就练不成**之力，即失去了远打优势。心意打法还有一个特色是独立之能——回转近在一寸中，靠的也是一个“踩”字，做不到落地揳橛的劲意，便无法做到迅辗转，又失去了近战优势。只有“踩”艺做到了，才能把震踏之力收入筋骨以蓄势，随着功力的提升，落地也就逐渐可以无声了，此时举手投足即能伤人。
这个“踩人戏”，其实就有显示“踩步拿捏”的成分，轻重脚转换，落步沉重灵敏，而周身辗转尺度的拿捏也非常精准，这又展示了身**力，鸡腿龙身是心意拳越许多拳法的根本，这一手显了高低，确实就不用打了。
袁镜仪跟孙青铜说出了自己的武艺见解，孙青铜听罢接连感慨，道：“镜仪，你功力、手段、忍耐，皆不在我之下了。不对，不是忍耐，是大度。三哥在天有灵，当含笑九泉了。”
袁镜仪道，“踩人戏”虽巧，但确实容易流入“戏法”，让人拿个不恭的话柄。而且今日情形不同，还是多展示北派功法为好。
孙青铜再次认同，道：“镜仪，你确实可以了。‘学无长幼，达者为先’，往后我就踏实辅助你了。”
计划妥当，袁镜仪又带着孙青铜，与袁承兴及刘、杨、黄三人一同上路了。厉门这三人中刘钧平武艺最好，人情也练达，说拳论事让袁镜仪颇有见闻。但论及心意细节，孙青铜似有意避让，袁镜仪也随了他。
袁承兴也是好心过来帮忙的，而且武艺也相当精湛，考虑到他与当地没什么关系，袁镜仪自身对他就多表现了些敬重。袁承兴不动声色，情绪一直非常平稳。
说起沈全这个人，几人都表示惋惜，不然雁门擂定然大显身手。孙青铜、刘钧平二人稍年长，便以此劝说袁镜仪千万不要意气用事。而想着虎口擂的种种情景，袁镜仪却总能想起《哭四门》里的几句唱：操哭典韦把命送，失荆州哭坏了二关公。落凤坡刘备哭庞统，西蜀阿斗哭子龙。
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