243 原作者的认可 (1/2)
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很多人总觉得改编者的工作相对简单，毕竟他们的工作是基于已有的素材。但是真正的创作者都明白，原创者由于没有拘束，因此他们的创作越发自由；而改编者则要拘泥于既有素材和原作者的限制，完全是戴着镣铐在起舞。只要你曾经创作过东西，那么你就能明白和理解一个事实，那就是“创作是自由的”。任何试图对创作进行限制的想法和规则势必最后伤害创作本身，哪怕你认为这些规则是对“创作”好的。
现在林俊秀就面对这个问题，他要让他改编的剧本得到原作者的认可，那么他的改编就势必不能超出西岸良平所画出的范围内。可是西岸良平的作品是面向中年读者，这部分读者能转换成电影观众的可能性较小，而且他们也不是电影票房的主要购买者，因此林俊秀在改编的时候肯定要融入年轻观众喜爱的元素才行。
好在原本的剧本就很经典，因此林俊秀就打算直接照搬剧本。他告诉西岸良平，电影版的男主角将是茶川泷之介，这是三丁目一个非常具备浪漫主义和理想主义的人物。他是东京大学毕业，家世良好，自己又得过芥川文学奖。单单从这个设定来说，他就注定应该是成为教师、记者或作家这样的显赫人物。
但是泷之介却选择来到三丁目这个算是贫民区的地方经营着他姨妈留给他的糖果店，而糖果店的收入堪堪保本而已。泷之介之所以放弃优渥的家世和原本显赫的出身，就是希望能够在三丁目这个平凡的地方写出一部旷世巨作。
而与泷之介这个理想主义者相对应的就是他糖果店对面的维修店，经营这个维修店的是铃木一家。铃木家是那种典型的战后日本家庭，丈夫铃木则文原本是公司老板，但在战后就迅速破产，最后依靠当苦力而辛苦开起这家维修店；妻子铃木友惠则是非常典型的“大和抚子”型的日本妻子，不管家庭多么困苦，她都努力让这个家完整和幸福，哪怕是面对自己丈夫的家庭暴力；儿子铃木一平则是当时非常典型的下町（平民区）小孩的模样，就读四年级，喜欢科幻小说，因此和男主角泷之介聊得挺来。
而故事的冲突则是从星野六子的到来而开始，原本满怀憧憬上京的六子发现自己并没有进入所谓的大公司，而是在一家小店铺打工，落差感让六子难以接受。于是这里就诞生了电影的第一条冲突剧情线，那便是六子与铃木家的冲突，这就是年轻人梦想与现实的冲突。
而随着电影的推移，茶川和隔壁酒店的女老板石崎美贵相恋了。石崎美贵原本是拜托茶川照顾她熟人的儿子淳之介，大龄单身青年的茶川自然不知道也不会喜欢照顾一个小学生，但是对美贵有好感的茶川还是接受了这个任务。原本茶川将淳之介视为自己生活的打扰者，但是他很快发现淳之介喜欢自己的小说，而且他自己也是个科幻迷，于是淳之介开始喜欢上了这个小男孩。而淳之介也非常崇拜会写小说的茶川，一直将茶川送给自己的圣诞礼物——钢笔视为珍藏。
茶川、美贵和淳之介这里就引发了故事的第二条及第三条剧情线，第二条剧情线就是茶川与美贵的感情线，这和六子与铃木家的剧情线一样是电影的明线；但是淳之介的身世却是故事的暗线。林俊秀将故事的三条冲突线厘清之后，然后大致讲了故事的结尾。林俊秀的电影结尾其实可以算是一个开放性结局，同时也给续集埋下了伏笔。
“这真的是一个精彩的电影故事，我都忍不住想立刻看到这部电影了。”西岸良平颇为满意地点点头。“如果这部电影真能如林君所描述的这样拍摄，我想我此生可以无憾了。那么，这部作品就拜托林君了，请务必拍出你口中所描述的那个模样，让全日本的人都看一看！”
“不敢当，我定当尽我最大的努力让所有人都知道老师笔下的三丁目世界。”林俊秀虽然是临时抱佛脚地恶补了《三丁目的夕阳》这部系列漫画，但是他必须承认西岸良平的这部漫画真的是日本漫画作品中的顶级存在。
如果可以不计成本的话，这部漫画是可以拍成一个类似“漫威宇宙”那样的电影世界。西岸良平的《三丁目的夕阳》是没有统一主角的，因为这是若干个小故事串联在一起的，但是西岸良平却在创作的时候引入了所谓的“Star System”，那就是A故事的主角会以一个特别的形象在B故事、C故事等故事里出现。他们的名字和设定或许不一样，但是他们的长相却是一模一样。也算得上是漫画里的小彩蛋，给老读者们的一个惊喜。
因为西岸良平的坚持，小学馆方面在纠结了片刻之后也不再阻拦，反而开始谋求在制作委员会里的位置。小学馆也不是傻瓜，既然原作者和导演都已经勾搭上了，自己真要强拆这段良缘那是要得罪所有的创作者。
虽然小学馆家大业大，一时半会不会被冲击得伤筋动骨。可作为漫画大国的日本难道还缺漫画发表平台？不要说讲谈社在对面虎视眈眈，自己家里的那个集英社也不是什么乖弟弟，天晓得这个弟弟什么时候就背后给自己来一刀了。
既然现在人家郎情妾意了，那还是追求点嫁妆钱比较实在。谁不知道林俊秀的电影可是票房大... -->>
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