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他这么说不是突发奇想——好吧他就是突发奇想——但这种突发奇想太符合他的风格，所以丝毫不让人觉得意外。
特别是在精灵王的寝宫里摆了一架钢琴的情况下。
那是一架三角钢琴, 木质的, 昏暗中它看上去是非常细腻的梨花黄色, 木纹清晰且疏密得当，精灵为它仔细打磨出圆润的角度和优雅的轮廓, 却在细节处都轻轻放下, 尽可能保持了它原有的疮疤。
文卿轻手轻脚地走过去，慢慢抚摸那些扭曲纠缠的疤痕, 木纹在这里错综复杂, 放.荡如提琴的颤音和魔鬼。
他一直很喜欢木结疤, 那些木曲状的花纹从不重复，出神入化, 可遗憾的是只有具有清晰木纹的木料才适合作为乐器的面板, 因为清晰的纹路代表木料内部结构融洽, 这样才有利于声音的共振, 乐器才能够发出美妙的延音。
钢琴就没有这个问题。钢琴的发音全拜内部精密的构造所赐, 外壳只是个框架，雕花都可以，更何况区区木结疤。
文卿绕着钢琴走了一圈才坐到同材质的木凳上, 回头看了一眼蒂恩托。
蒂恩托侧身躺着, 用一只手撑着头，斜望向他。
这一幕值得装裱起来。说真的。只要稍微捕捉到一点那种高雅、慵懒的□□，它就能成为传世的名画。
但文卿这一刻只是想笑，他就真的笑起来, 转过头，将一只手放到键盘上，轻轻松松地弹出一小段旋律。干净的音节，仿佛毫不放在心上的力度，这一小段音乐活泼得像是小孩子的呓语。
寝宫里十分昏暗，蒂恩托半醒半睡，气氛和煦暗沉，可这一首歌响起后空间里是那么明亮，明亮得让人精神一震。
他又去看蒂恩托，而蒂恩托挑起眉看他，好像在说：“就这样？你就给我听这个？你是认真的吗？”
文卿笑得更灿烂了，还有些得意洋洋。他半扭着身子，一边看着蒂恩托，一边加快手上的速度，在第一段旋律里塞进一些音符；这段旋律弹到后半段，他又加上了另一只手，用轻柔的背景乐作为点缀。
原来第一段最简单的旋律就是这首曲子的主题。加了一些音符后，这段音乐听着活泼得有些花哨。
蒂恩托对此迅速做出反应，他也笑了，眼神好像在说：“现在像样了一些。但你不会让它就这么简单的对吧？”
文卿撇了撇嘴。这段旋律完结，他又弹回最初弹的那段旋律，然而另一只手却弹出一长段快而清越的背景。它们藏在清晰的主题之下，不会喧宾夺主，且极大地丰富了音乐本身——这一次他没有等着蒂恩托的回应，而是在旋律结束后极大程度地调整了音乐的主题，改变之大到了几乎面目全非的地步，隐约中透出几分反复无常。
可音乐的曼妙就在于此，即使前后改变如此之大，在短暂的思绪混乱和不得章法后，听众的耳朵却依然惊人地能从中辨认出主题旋律并将之锁定。
文卿却不给人欢呼的时间，像是做游戏似的，在这一段旋律之后又弹起了最初的主题，只不过切分了主题节奏，填补了一些音符进去；忽然间他又加强了背景乐，或者说这时候已经没有背景乐了，他的两只手同时弹出截然不同而又彼此交融的旋律，没有谁是谁的点缀，甚至另一段旋律还要强过主题旋律，左右手重心更替，音符流淌的方向感分外清晰；然后繁归于简，一切又回到了主题，最简单的单手弹奏，活泼的音符由强至弱，一切止息。
弹到中后期文卿就没有再关注蒂恩托的表情了，自顾自沉浸在音乐里。
他的手指轻快，笑容灿烂，神采飞扬，音乐和他本身都天真得很，于是两者便愈发相得益彰，即使乐曲结束了，他还恋恋不舍地把手停在键盘上。
蒂恩托不知什么时候走到他身后。
“它叫小星星。”文卿说，恹恹地扒拉着键盘。
他刚才还是一副兴高采烈的样子。
蒂恩托微微转脸看着文卿，不明白他为什么不像刚才那么开心了。小孩子的心情真是多变，他想，简直要叹一口气来表示自己的无奈。
他还能怎么办？难道他能放着小朋友不开心不去管吗？
但安慰人实在不是他擅长的事情。一般没人敢在他面前不开心，更不敢表现得这么明显，蒂恩托一时间有些发愁，一时间又觉得有些好笑。
文卿：宠我！宠我！快来宠我！
蒂恩托抬起手，犹豫了一下，轻轻揉了揉文卿的脑袋，文卿有气无力地随着精灵王的动作晃动着身体。
看来摸摸头没多少效果。蒂恩托停下手，犹豫了一下，把那只手搭到文卿的肩膀上半圈住文卿，而后弯下腰，在另一边吻了吻文卿的面颊。
文卿马上就笑了，扭过头飞快地啵了蒂恩托一口。
“现在换你来弹。”他说。
蒂恩托没法不同意，对着那张仰起来看着他的、弧度柔软的笑脸。他绕到另一边坐下，将手放上琴键，略作回忆，随即简单而轻快的旋律就响了起来。
但他弹这首曲子和文卿弹这首曲子的感觉完全不一样——如果说文卿弹奏的时候淋漓尽致地表现出了它的童真和快乐，每一个音符都在大笑和欢歌，那么蒂恩托的弹奏就带着从容：一种按部就班、面不改色的从容。
文卿听他弹，越听越觉得有意思，乐不可支地笑倒在蒂恩托的肩膀上，被他活动的肩膀颠来颠去。
蒂恩托自己也知道自己弹得不够好。不是技巧方面的，这首曲子从技巧上说其实很简单，没有反复雕琢出来的沉重低郁的段落，没有那么多音量的变化和突如其来的转折，甚至没有深沉的情绪，然而诠释出这首乐曲依然不是一件轻松的事情，因为它尽管快活、尽管天真，那种快... -->>
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