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独特风格的一种瓷器的名称。主要是由于它的釉色是介于青白之间，青中带白、白中闪青，加上它的瓷胎是极为薄的，最重要的是瓷器上的纹饰等等在迎着光照耀下，里外都能瞧见，这才被称为“影青釉”。至于是不是真的里外都能瞧见，董凡还没把玩过，这个我们就不做深究了。但至少也说明了，它的胎是很薄的。
说起这影青釉，董凡还有过了解。一个是因为在拍卖行见到的卖出的去价格还不错，还一个是颜色董凡也比较喜欢。影青釉的釉色主要分为两种的：一种白中闪淡青色，厚的地方则是闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻。董凡在拍卖行见过的就是这样的颜色。古人把这样的叫做“假玉器”，有晶莹如玉的美称，由此可见颜色是多么的漂亮。第二种则是淡青闪黄，董凡经过了解才知道，这样釉色的影青釉的瓷器才是最为大量。
不过，就算是宋代影青釉，也是有不同的。北宋出现，和南宋的盛行就是很有区别的。这点在任何一个国家的文物上都能体现的。因为时间的变化，技术的变化，当权者的喜好等等，这些都不可能是保持不变的。在北宋前期影青釉的釉面多光素无纹，正烧和覆烧都有。到了北宋中期以后，出现刻花、篦点、篦划和印花装饰，也有少数贴塑。而到了南宋的时候盛行印花，盘碗多覆烧，纹饰题材等等都有很大的不同。
当然了，影青釉也不只是宋代才有，只是说宋代的价值相对来说更有含量。元代也有影青釉，不过元代影青瓷制作相对就粗了一点，而且整体也显得笨拙，不如宋影青瓷那么的精细灵巧。烧制的方法也有区别了，元代只有少数采用覆烧，大部分恢复正烧，所以，器物一般口部都有釉，而足部则无釉。造型上是基本沿袭宋代，但盘碗底足大多为很浅的圈足，有的甚至浅近平底。元代影青瓷在装饰上又归于简洁，印花减少，有的改为刻花和划花，很多器物则又光素无花了，少数器皿出现红褐色装饰点。
董凡了解的东西，也就这么多，一边搜肠刮肚的想着自己书上得来的知识，一边时不时的偷看下黄老的表情。
“还算做了点功课。”黄老听到董凡说了这么多，到是点了点头。
董凡听了这话，知道自己算是过关了，但也没答话。
“要学收藏，学鉴定，首先就得对你要入手的东西，有很多的了解。不只是器物的形状啊，装饰风格这些。重要是是对器物的发展过程，当时的时代背景，你要知道。我没要求你去了解影青釉，你也能知道这么多，可见你现在是真正开始喜欢从事这一行了。”黄老这次看来是对董凡的表现很满意的说？
“我知道了。”董凡对这话深以为然的点了点头。你要是单纯的去找东西，随便什么都要，那你只能说你什么都搞不成。董凡现在对自己的知识的渴望，超过任何一个要参加高考的学生。原因很简单，只有多了解，多接触，多看，他才能知道，自己的异能，在那个方面最为有用。由于黄老是让董凡从瓷器入手的，也由于中国的瓷器市场是很大的，董凡自然对自己感兴趣的，见到过的东西，留意起来。其实他自己都没发现，这也是他心态的一个变化。他从当初的只想着发财，变的对些东西感兴趣了！从当时的什么都看，到现在的从自己喜欢的入手，这才是真正学收藏的人重要的蜕变。许多年以后，董凡都不能忘了在黄老这里学到的东西，不只是知识，更有做人和心态！
“既然你答应了人家，我也就多给你说几句。影青釉的器型一般来说多见于杯碗盘碟、执壸、盏托、瓜棱罐、瓷枕、盒子、盖瓶等等。你要知道，你要鉴定一个东西的同时，从器型上来看，就能知道这东西是那个时代的。知道这些，还不够，你还要知道，这些东西都是那个时代那个窑口出的。不同的窑口，有什么不一样的特点！这些，你都得自己去学！影青釉真正好东西，也就是我们说的湖田窑，是温润如玉，而不是亮丽。真正的影青釉，你用手拿着对着光，是能看的透过瓷器看的到你的手！就好比极富水头的白玉一样！还有最重要的一点，清朝时候的瓷器，大多的流传下来的。而宋代则不同，基本上都是出土而来的！”黄老一想，一边说着，似乎真的就有一个影青釉放在他面前来给他点评一样！
注：
正烧：1、元代称仰烧。瓷器装烧方法之一，与覆烧相对而言。坯件仰放在垫饼上放入匣钵中，再把匣钵一个个堆垛起来入窑焙烧，这种装烧瓷器的方法，称正烧。正烧的器物口缘都有釉而底足露胎。
2、指瓷器烧成制度合理，温度、气氛和压力的控制合适，制品既不生烧，也不过烧而言。
覆烧：覆烧是瓷器烧造方法之一,与正烧相对,也称反烧或伏烧,是把碗盘一类坯件反扣在窑具的技烧方法.分为釉口覆烧和芒口覆烧两种。釉口覆烧最晚不过南朝，有两种，一为无匣裸烧，流行于四川延续至宋。唐代山西平定窑、浑源窑，五代至金河北磁县观台窑均使用此法。二为砂垫覆烧，发现于南宋四川瓷峰窑和河北磁县观台窑。芒口覆烧最早见于江西南朝洪州窑对口烧。北宋芒口覆烧亦起源于定窑，辽代开始广泛流传，后因芒口覆烧法易留下粗糙的芒口，影响瓷器的美观，南宋后期渐被淘汰。
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