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标准作为该艺术表现的准则，因此两者非常接近，类似程度非常高，自古便有“官哥不分家”的说法。
哥窑有开片，官窑也有开片；哥窑有紫口铁足，官窑也有紫口铁足；哥窑有金丝铁线，官窑也同样有金丝铁线。
开片是瓷器釉面的一种自然开裂现象，通常是因胎和釉的膨胀系数不同，出窑以后温差冷热不均造成的釉开裂，属于瓷器的缺陷，后被文人赋予一种美的追求，叫缺陷美。
紫口铁足是因为胎体所用紫金土含铁量较多，烧制以后胎色偏紫黑偏深，由于釉料的流动性，烧制的时候口沿部分的釉料会向下流淌，所以那部分的釉料会比较浅薄，显露紫色的瓷胎，足部无釉处呈现胎体铁褐色的现象。
金丝铁线的“金丝”是指细碎的开片，呈黄色；“铁线”是指大块的开片，呈黑色，金丝铁线在古代还叫“文武片”，指的是开片的大小。
两者实际上还是比较好区分，一般可以以开片的大小做判断，开大片为官，开小片为哥。
一众古玩商听完后，对陈松不敢小觑，这官窑和哥窑连行内人都经常混淆，这些特征没有深入了解是无法说出来的。
谢老板看着陈松手上的倭角方洗，道：“这方洗上面的纹片致密，个头也不大，属于哥窑？”
“这只是其中一方面。”
陈松将手中的倭角方洗微微举起，道：“这一件胎厚，为铁色，手感轻，釉色属于无光的乳浊釉，莹润感缺乏，给人一种雾蒙蒙的感觉，这是哥窑的特征，也是比官窑差的地方。”
众古玩商都是行内人，自然明白陈松所说的意思，也都点头表示赞同。
官窑和哥窑对比起来，官窑胎薄，哥窑胎厚，官窑胎色多以铁色灰色胎居多，少见其他胎色，哥窑则有铁色，赭色，土黄色，灰色等诸色，另外官窑因釉里面含有玛瑙，上手莹润感明显，手感沉，而哥窑手感轻，属于无光的乳浊釉，莹润感不如官窑。
“虽然官窑到了南宋，因为工艺衰退，为了体现紫口铁足的特征，釉没有北宋那么厚，看起来和哥窑相差无己，但从釉色和金丝还是能分辨出。”
陈松指着倭角方洗上的开片道：“官窑的开片为一种色纹，不会出现文武片，这件上面有两种色纹，大片纹黑色，小片纹红黄色，是典型的哥窑特征。”
王会长点头道：“没错，这件的确是哥窑，不是官窑。”
谢老板问道：“那它的年代呢？”
“我觉得是元代早期，接近南宋时候。”
陈松指着釉面道：“这釉面大小纹片互相结合，即使是开片在较小的区域，也带有曲折变化的状态，纹片的大小分布也不均匀，纹路带黑或黄色，颜色略浅，并不够宋时期的色深，气泡虽有聚珠攒沫的特点，但密集度和连贯性欠缺，另外胎璧较厚，没有宋代小巧的感觉，这种大开大合的豪迈感倒符合元人的审美。”
谢老板见陈松说得有理有据，周围的同行也都点头认同，说明陈松断代为元代是没有争议的，不由一拍大腿，一脸愁容，道：“哎呀，不是宋代的话，那岂不是不见很多钱。”
五大窑皆以宋为主，不到宋的，平常人家看都懒得看，这变成元代，岂不是价值大打折扣。
陈松笑道:“谢老板无须担心，虽然是元代，但还是南宋的工匠做的，整体比南宋差一点，也不会折价太多。”
“那就好，那就好！”
谢老板顿时放下心来，心里盘算着得报多少价合适。
陈松将哥窑倭角方洗放下，目光看向一个撇口、细颈、垂腹、圈足，以变化柔的弧线为轮廓线的瓶子。
甁身施以白釉，用青花绘制有龙纹，龙纹遍布器身，龙头二目双睁具有神韵，嘴巴张开，凶猛异常，胡须鬃毛双角轻松飘逸自然，细脖宽胸鳞片清晰富有张力，有力的三爪张牙舞爪、腾云驾雾、身段矫健，游于云海中，整体绘画技艺高超，画意流畅潇洒飘逸，青花与白釉形成鲜明对比，龙富精神。
“这件元青花……”
谢老板想起方才自己所说的哥窑倭角方洗年代有误，怕这件青花玉壶春瓶也年代不准确，连忙改口道:“这玉壶春瓶也很多人看过，不少专家都断为元代。”
玉壶春瓶，又称为玉壶赏瓶，唐诗“一片冰心在玉壶”，指的就是玉壶春瓶，它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来，是一种典型的集实用与观赏于一体的瓷器种类，流传的时间非常的长，直到现在还是很多饮酒爱好者所喜爱的一种瓷器类型。