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陈松再次看完后,眉头紧紧拧在一起。
这件玉璜无论是纹饰工艺,包浆、沁色都很自然,符合春秋晚期的特征,可心里就是感觉这东西别扭,说不出的怪异,第一感觉告诉他,这东西有问题。
对于这种从小接触大量真品养成的第一感觉,他坚信不会错误。
可问题出在哪呢?
陈松如同入定般,抓着玉璜,陷入沉思当中。
周围的人也发现了陈松的异样,但并未出声。
小宝和钟育谨虽然奇怪陈松为何突然发呆,想到自己对这些完全不懂,亦不敢出声打扰。
“璜在‘六器’中被作为礼器,玄璜礼北方,半璧为璜......又不仅限于规整的半璧,也就说各个时代的玉璜除具有圆弧形的特征外,其形制的变化非常大,只有少数是规整的半璧形......”
陈松喃喃自语,始终找不到问题所在。
“半壁......璜......玉组件......玉璜刚出现时的用途就是带在身上,希望能得到保祐,到商代和西周时期,玉璜的选料和做工,都很讲究,主要作为装饰品......同时也是财富和地位的象征,春秋战国时期,礼崩乐坏,玉璜等礼器也渐成佩饰和随葬品......佩饰......随葬品......”
陈松不禁向玉璜的三个孔看去,当看清孔璧情况后,连忙翻看起两侧切面,旋即恍然大悟。
只见三个孔的孔璧和两侧的斜面都比玉璜其它地方要新一点,但色差不是明显,细看的话发现很润,却毫无包浆,肉眼可见如同磨砂般的细小颗粒,而三个孔洞的边缘都没有任何磨损的痕迹,孔洞璧上的沁色也有种强行变淡的感觉,一点过渡都没有。
这件作为玉组件之一的玉璜,如果作为佩饰和随葬品,断不可能会出现这种毫无挂绳摩擦痕迹和沁色突然变淡的情况。
他用手摸了下玉璜两侧,发现边角十分锐利,无圆润感,再看到勾云纹图案在璜两端处被轮廓边界的突兀打破,顿时明白这件玉璜是由玉璧改制。
难怪看不出纹饰有问题,难怪看不出表面的沁色和包浆有问题,整了半天是用玉璧改出来的。
陈松突然有些佩服改造之人,这种略微改变形状就能做成玉璜,并且还在孔洞和两侧抛光,让沁色变得连贯的做法,稍不留神还的让人难以分辨出。
可惜孔洞没有磨损成了它的破绽,再加上按照整件器物的沁色过渡来看,上面孔洞位置才是受沁最严重的地方才对,如果稍微用心将孔洞和两侧做下旧,那自己还真不敢断定它是属于改制的了。
陈松笑了笑,将玉璜放下,看起下一件玉器。
古玩行业,真伪本在一线之间,谁也扯不清,就算自己觉得不对,也不能说出来,这当面说别人的东西是赝品可是大忌。
看破不说破,朋友继续做,很多时候,对他人和事情心里有数就行,没必要说出来,不当面揭穿,既照顾了别人面子,又维护关系。
马老板看到陈松看完后,并未说什么,暗暗松了口气。
王会长昨晚可是再三交代自己不能拿不确定的藏品过来,自己却抱着侥幸之心,把这件玉璜给带上了,要是被王会长知道,恐怕以后有客户都不敢介绍给自己了,这一刻,他心中很是后悔。
第五件倒让陈松眼前一亮,是一件直径26厘米的出廓玉壁,出廓璧即在圆形玉璧的外缘轮廓处附设各种镂空纹饰。
玉璧通体呈青绿色,质地甚为温润,璧面局部有沁,璧体呈扁平圆形,中部有对钻圆孔,孔内遗有台阶痕,璧上施有细密的谷纹带,其以两条阴线的弦纹界以边界。
玉璧上端镂刻有正面及侧面龙纹,侧面龙首多有卷鼻、长眉、花式分叉角或独角,龙体扭曲回绕,上饰平行短线,尾端似盛开的花朵,中间刻有竖排隶体的“长乐”二字,为东汉典型造型。
第六件是虎形玉佩,器身细长,虎兽尖鼻,张口,虎牙尖锐暴露,月牙形兽眼,桃型卷耳,虎身以阴线勾纹雕刻身体线条,四肢前后摆动,作奔走状,虎身缠绕祥云,饰其神兽之态,长尾似凤尾,卷曲后摆,玉料青翠,而钙化明显,但光泽尚佳,属于西汉时期的特征。
第七件是玉龙玦,也就是龙型玉佩,龙身卷曲,呈圆形片状,龙首略宽,身体向尾部渐收缩变细,玉龙张口,上下吻皆上卷,桃型卷耳耳尖上翘,龙身雕刻双阴线三角纹和棱形纹饰鳞甲,身体中部外申一只小爪,采用黄玉所制,沁色自然,光泽感好,属于典型的商代标准器。
第八件是龙凤纹玉珮,形态小巧,以凤身为主体,凤目成卧倒的“臣”字型,嘴部宽大,喙部下卷,羽冠较小,呈云雷纹... -->>
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