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童趣出版社门口拥有很多经典的卡通形象提供给路人合影纪念，同时这些形象也是彰显童趣辉煌的历史。
可以说在七八十年代，动漫还在被人叫做卡通片、动画片的时候，童趣在花家青少年漫画界那是力压一界的存在。
水墨动画横扫国际金奖，皮影漫画同样让世人惊艳，国际性质的大奖也拿的手软。
可惜这些都是过去的辉煌，随着国外漫画带着雄厚的资本涌入。
童趣有属于他的骄傲，为了保持艺术传统漫画经过了很长一段时间的抗争，但缺乏物质支持最终让童趣落寞。
当时的几年是花家漫画黑暗年代，市场上流通的都是些国外的漫画，还有一些靠着国家补贴粗制滥造的漫画，甚至在王昊看来，说是这些作品是漫画完全对那些认真的漫画家的侮辱。
而漫画对孩子无形的影响，让国家开始重视他带来的影响。
在国家大力扶持下，很多花家新时代的漫画人也开始选择妥协，开始接受资本，为了迎合市场做出改变。
靠着上下努力，花家的漫画市场短短的不到二十年，发生了翻天地覆的变化，依托花家巨大的市场，优秀的漫画家证明了自己，幕后的资本也赚的盆满钵满。
就这样花家漫画市场形成一个良心循环。
不过这个时候，无论是资本和漫画家都把目光放在青少年身上，低龄漫画却成为众人忽然的市场，毕竟在他们看来年龄大一点的青少年，除了更容易被漫画吸引，还有一定的经济能力，经济独立的时间也能快，能加高效的割韭菜。
这也导致花家低龄漫画黑暗时代一直延续着，随着时间很多人发现低龄漫画市场的潜力同样巨大，可是这时候低龄漫画已经被花家三御占领。
分别是北极的大哈、二哈，开心兔与瓜娃虎，凯尔号。
而童趣出版社在经历市场冲击，随着顽固的老社长贝长盛退休，新社长吴迪上位，童趣就开始自我放飞，吴迪发现北极的大哈、二哈，虽然被很多影评人喷成狗，但架不住小孩子喜欢，开心兔与瓜娃虎就是这个时期童趣的产物。
虽然开心兔与瓜娃虎外界评价非常低，但还是挡不住这类粗制滥造漫画对低龄儿童影响。
花家三御老三凯尔号，发现前面有画动物的开心兔与瓜娃虎，有画人和动物的北极的大哈、二哈，背景直接选择了宇宙。
虽然很多青少年长大以后都把看这些漫画当成自己的黑历史，实际上提供给低龄儿童选择并不多。
所以花家御三家漫画很多时候，都被各种被负面新闻充斥着，内容抄袭，最让人无语的是抄袭都抄不好，很多搞笑靠着一些恶俗屎尿屁烂俗梗，相比赚到钱画面粗糙。
当然也不是没有人把目标放在低龄儿童市场，相比御三家工业化流程产出，加上三家默契形成的壁垒，花家也有几部叫好不叫座低龄儿童漫画，最后的大都是以前期投入严重亏损，后继乏力无奈完结为结果。
就因为这个结果，花家三御长期霸占着漫画销售榜前二十到五十的位置，不过相比前五十名，从前二十名开始，花家三御的影响力就下降比较多，就算如此前二十也被花家三御分区八个位置。
前二十剩下的半壁江山，被一部分国外的作品拿走，留给花家本土漫画的位置寥寥无几。
现在《少年强》靠着上架以后的强势表现，杀进前十。
同样引起花家桑三御的注意。