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千千小说网 www.qqwx.org,最快更新赏析晏几道的词二首最新章节!

    ps:这几日因家中有大事发生,故有几天未更,见谅。

    词这种文学体式最能表达幽约细美之情,而具有幽约细美之情的人也更适宜于填词。

    有宋一朝,将词人细分为四种:一、虽具另一种深情高韵,而不与此细美之境相合,于是能诗而不工词,如王安石。二、有雄姿英气,卓砾不群,而有时偶与此细美之情相契者,其人率于学术事功别有树立,间作小词,亦极精工,如范仲淹,文天祥。三、有深具此种细美之情,而仍有别的襟怀抱负者,其人写词可成名家,而兼有其他方面的成就,如欧阳修、苏轼。四、具有悱恻善怀,灵心多感,其情思常回翔于此种细美凄迷之域者,则是纯粹的词人,如李煜、晏几道、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英等皆是,而李易安也是。

    李清照承袭父母二人的遗传,灵襟秀气,超越恒流,察物观生,言哀涉乐,常在妍美幽约之境,感于心,出于口,不加矫饰,自合于词,所谓自然的流露,或许李清照自己也不自知其所以然。

    如《点绛唇·寂寞深闺》:

    寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干,只是无情绪。人何处。连天衰草,望断归来路。

    又如《如梦令·昨夜雨疏风骤》:

    昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。

    这两首词都是李清照少年时所作,但是婉美灵秀的韵致,纯是自然的流露,并非刻意用力者所能及。

    裴斐在其所写的《别是一家词》中,曾经把李清照的词与李煜的词进行比较,说明李清照词的女性特色。

    《虞美人·春花秋月何时了》李煜

    春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

    雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

    裴斐认为,这两首词都是写国破家亡之感,但风格迥别。前者直泻,后者婉转;前者沉重,后者轻灵;前者粗犷,后者轻细柔。婉转、轻灵、细柔,自是女性美。

    又比如辛弃疾的《青玉案·元夕》:

    东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

    蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

    李清照《永遇乐·落日熔金》:

    落日熔金,暮云合璧,人在何处。染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨。来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。

    中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。

    辛弃疾和李清照的这两首词都是写元宵佳节,但从整体结构、用辞遣句和情调上看,则有霄壤之别。稼轩词豪,易安词悲,情调自是不相同。易安之词,其实感情激越,而妙在不着一字,含蓄委婉,全用铺叙,此亦足见女性之细。

    但凡是第一流的诗人,多是有理想,能超脱,用情而不溺于情,赏物而不滞于物。言情写景,皆从高一层着笔,使读者如游山水,于千岩竞秀、万壑争流之中,常见秋云数片,飘渺天际。

    即使是寻常写景言情的词作,李清照都是能从空际着笔,含蓄幽淡,造境清超,不滞于迹象。

    如《如梦令·常记溪亭日暮》:

    常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。

    李清照的词作,早期灵秀,晚年沉健,则又因年、因境而异。如《声声慢》:

    寻寻觅觅。冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。

    满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。守著窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得。

    这一首千古传诵的杰作,最能见出李清照创新开辟的才能。其主要表现在两个方面,一是善用叠字,二是能以寻常语度入音律。

    由于李清照词有这些突出的特长,所以她能在词坛上独树一帜,形成所谓“易安体”。

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